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本文转自：西安日报
齐白石的《芭蕉书屋图》，远山色艳，蕉叶用淡墨勾画，形成以淡托浓的效果。
○鲁风
“芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。”这是郑板桥的《咏芭蕉》。
枝大叶宽、青翠欲滴的芭蕉，其叶又名绿天、扇仙等，多生于南国，是园林绿化中重要的植物。因其逸姿清雅秀丽，更被赋予丰富的文化意象，成为吟咏的常见题材。芭蕉常与孤独忧愁、离情别绪相联系，古代文人借芭蕉寄托离愁别绪，感叹时光易逝。
李清照写过的《添字丑奴儿》一词：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。”芭蕉枝叶繁茂，故有叠句“阴满中庭”衬托环境幽暗；芭蕉叶展心舒，叠词“叶叶心心”蕴含无限眷恋。该词下阕笔锋陡转，描写人在床上辗转反侧，枕上听雨；结句“愁损北人，不惯起来听”点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情。运笔轻灵，婉转有致，咏物抒怀，语意隽永。
宋代蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》堪称千古绝唱，开篇就是“一片春愁待酒浇。江上舟摇……”最后的名句“流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉”口碑载道，耳熟能详。樱桃慢慢变红，芭蕉慢慢染绿，时光悄无声息地从身边流走。作者借此表达羁旅无所依、欲归而不得的内心之痛，勾起人们心底最深的情怀。
如逢雨天，立于窗前檐下，看烟雨朦胧中的芭蕉姿态轻盈雅致，恰如婀娜美女长袖曼舞，流风回雪。听雨滴打落在芭蕉叶上，其声清脆悦耳，空灵悠远，返虚入浑，万般思绪霎时涌上心头。芭蕉多情，把美好的时光都交给了淅淅沥沥的雨，而“鸥鹭盟边引望遥，芭蕉声里催诗急”。佳音美景，最能诱发创作冲动，杜牧有诗句“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦”；白居易也有诗句“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”。
寤寐思服，蕉雨惊梦，写不尽一个“愁”字。如宋人胡仲参《闺中词》中所咏：“听尽芭蕉雨，愁人夜不眠”，雨泪同滴，唤起无边的思念与愁怨。“只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。”这首《生查子》，据说是陆游妾所作的一首诗，以芭蕉滴雨道尽了一位女子的哀愁，耐人寻味。南宋词人万俟咏的《长相思·雨》：“一声声。一更更。窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。梦难成。恨难平。不道愁人不喜听。空阶滴到明。”写出了作者听雨失眠之愁情。
在异地，听雨打芭蕉，归乡之意、思亲之念，油然而生。如杜牧的另一首《雨》：“连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”元人徐再思则说：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”漂泊流离在外的作者梦回故乡，多少离愁别恨，都在夜雨滴落芭蕉的声音之中！
与雨打芭蕉相关联的，亦有雅趣闲情。如诗句“阶前落叶无人扫，满院芭蕉听雨眠”“退食北窗凉意满，卧听急雨打芭蕉”……蕉雨清新淋漓，片刻的闲暇，可让心灵从压抑中释放。于是，文人兴建“蕉雨书屋”“蕉雨山房”作为自己读书之所，听蕉雨遂成为文人“诗书耕读”雅致生活的重要组成部分，宋人方岳有诗曰：“春晚有诗供杖屦，日长无事乐锄耕。家风终与常人别，只听芭蕉滴雨声。”
不仅诗词中常见雨打芭蕉，脍炙人口的民乐《雨打芭蕉》也是经典之作。乐曲惟妙惟肖地展现了雨水滴落在摇曳生姿的芭蕉叶上的动人声响，以活泼流畅、清新质朴的旋律，表达了人们对雨打芭蕉的喜爱及未来的憧憬。乐谱最早载于年丘鹤俦所编《弦歌必读》，后经过几次改编，如今成为广东音乐代表性曲目。曲首演奏活泼明快，随后的乐句节奏顿挫、并比排列，恰似雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，极富情趣，最后以气氛热烈的快板收尾，音乐动听，精美绝伦。
芭蕉不仅是诗人的最爱，也被历代画家所垂青。丹青描绘芭蕉，情趣亦盎然。明代姜隐有《芭蕉美人图》，图中芭蕉苍翠浓郁，湖石雄古奇崛，地面芳草萋萋。一女子坐于案旁，等同伴对弈。茂密葳蕤的芭蕉与神情淡然而清纯的女子形成鲜明的对比，更衬托出人物的姿容娇媚。在齐白石的《芭蕉书屋图》里，楼屋掩映在漫天的芭蕉林中，两座远山，一岭赭红，一峰花青，形简色艳，而大片的蕉叶却全用淡墨勾画，形成以白托黑、以淡托浓的强烈效果。近代画家张大千、徐悲鸿、李可染等，都有以芭蕉为题材的佳作。
从古至今，芭蕉都备受文人墨客的喜爱，寄托了他们的喜悦与哀愁，从而成为一个文化符号，而“雨打芭蕉”这道美丽的风景，也就定格在时光的相册里。
