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上海的公园复合了众多有趣的功能：相亲、舞厅、口语角、秀场……如果你带着静一静的目标走入公园，难免要“游园惊梦”了。上海作家btr对此给出了自己的解释：倒不是说他们有表演或哗众的意图，只是在公园里，“正常”的阈值松动了。毕业于东华大学拉塞尔设计学院的摄影师严怿波入选“上海相册”的这组作品则“候分掐数”地呈现了公园如何既是日常生活的飞地，也是奇人异事的剧场。
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系列-6游园惊梦梦回莺啭，乱煞年光遍。——《牡丹亭·游园惊梦》
就这样，我们来到公园。
许久没有人打理的公园，植物和花草野蛮生长。“野蛮”或许不是确切的词，它们只是自然地、独自生长。没有园林工人修剪，花草和植物便长得参差、错落、迂回、肆意，呈现出它们本来的样貌。于是恍然意识到，原来“野蛮”是人类缺席时自然的“大自然”，它的“野蛮”程度，恰好可以用来量度人类缺席的时间。而我们原先以为的“自然”，公园里的那些花坛、草木、假山、盆景、亭台、湖泊，则尽皆是人工。
但野蛮也好，自然也好——无论如何，花还是开了。
花开了，就好像在这处处爽约的世界里，还有一些承诺可以如常兑现。这微小的确定性，给予人们巨大的安慰。当巩俐饰演的郎平在电影院门口的海报上一天天褪色、几乎要化为一团混沌的浅黄时，花还是开了。于是我们可以转过头，让视线暂时离开残酷现实里的断井颓垣，将即使花开仍无法改变那张早已失衡的报表这一事实暂且搁置，任由自己——哪怕只是短暂地——遁入公园的幻梦之中。
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系列-10我记得年襄阳公园改建时，淮海中路、襄阳北路口转角的铁门上曾张贴一张巨幅照片。照片展现了从路口转角朝东北方向悬铃木大道望去的场景，也就是假如公园修葺完毕、铁门打开后所能看见的真实场景。照片里，依照透视法朝灭点聚拢的梧桐树树干向空中延展，与铁门背后一棵棵真实的树干无缝续接。然而，这图像与现实联手创造的虚实难辨的奇观有一处破绽：可能是担心侵犯陌生人肖像权的缘故，照片里那些在悬铃木大道上散步和跳舞的人，一律没有脸——甚至没有用Photoshop处理成马赛克，而只是一团团潦草的白；远远望去，像一个个戴着日本能面面具的人，正上演一出诡异的戏。虽然惊悚，但那张照片几乎是公园的隐喻。我们去公园，不正为了在现实与梦境的罅隙里，成为面目模糊的人吗？将现实世界里过于清晰和沉重的身份（脸）抹去，暂时成为一个只有背影的人，在身份空白的喘息间，想象别样的可能。
我想起在蓬莱公园的一段奇遇。是一个春日下午，在颇具古意的公园里，人们三三两两聚起讨论不同话题的“线下实体BBS”，从蔬菜供应聊到美国抗疫，从义乌小商品市场预测美国大选的神迹聊到泄洪时顺便泄下的千岛湖大鱼。但有一位老者，独自坐在离人群五六米外的长凳上，一边观察眼前的图景，一边用水笔在纸上极迅速地勾勒出一个个形象。只需要十几秒，只用简简单单的几根线条，他已绘出身体的动感、甚至人的脾气。注意到一旁的我看得入迷，老人抽出一叠当日画好的素描塞给我，“统统送俾侬！”于是闲聊起来：其实他是一名足疗师，只是在下午的闲暇时光，他才是素描画家。说罢，这位业余画家掏出一根银筷，在我右小腿侧面如揉饺子皮那样滚了一圈。“你的膝盖不太好吧？”“对对，我打羽毛球。”当晚他用
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